第104章 四大名著

現在再要他去打一個天下，都未必能做到。但誰知道那天湖上的風向突然變了呢。

老天爺終於站在他這邊一回了！

永樂皇帝朱棣想到後人給了他一個稱號“風系大魔導師”，由字觀義，大概和他每次反敗為勝都與大風有關。

這麼一說，真正的風系大魔導師應該是他爹才對，他只是從父皇那兒遺傳到一點天賦。果然是最愛的兒子。

糊糊：“明朝建立後，朱元璋為了鞏固自已的地位，曾令各行省連試三年。由於曾與朱元璋為敵，羅貫中不得不放棄了讀書人步入官場的機會，退而寫書。

讀書人和讀書人是不一樣的，羅貫中這一寫書後勁可就大了。比如隨手一寫就是四大名著，比如給明朝的滅亡埋下了一顆種子。”

朱元璋信誓旦旦，“他能怎麼埋，鼓動人造反？”

糊糊：“先前說過羅貫中不是一般的讀書人，入過張士誠幕府，造過反，有軍旅經歷，擅長寫戰爭場面。

明朝中葉《三國演義》逐漸在民間傳播，到明朝末期傳播得越廣。

後金的建立者，滿清的奠基人努爾哈赤格外喜歡看《三國演義》，甚至公開宣稱，打敗明朝的就是靠《三國演義》。

《清史稿》記載，本朝未入關之先，以翻譯《三國演義》為兵略。這句話的意思是，《三國演義》是努爾哈赤的軍事指導手冊。

努爾哈赤為何喜歡看《三國演義》呢？作為外族之人，在學習漢語過程中，更容易接受語氣用詞更通俗的小說，尤其是帶有很多軍事謀略色彩的小說。

戚繼光的《紀效新書》、《練兵紀實》雖好，未必看得懂，也不一定適合遼東的情況。

皇太極繼位後，立即將《三國演義》翻譯成為滿文，要求文武大臣都要學習，也就是讓這本書成為正式的謀略典籍。最典型的戰略手段是，效仿劉備桃園三結義，自已效仿劉備，將蒙古科爾沁部落效仿為關羽等。對於明朝的降將，效仿曹操籠絡關羽的故事，給予各種優待等。

在努爾哈赤手上，《三國演義》屬於純軍事典籍。到了皇太極時期，《三國演義》就成了謀略大全。”

銀河系系花：一個反賊的終極願望終於實現了。

痴人說夢：隔了幾百年，羅貫中的政治傾向早就說不清了。說他反明吧，明朝建立後老老實實寫書；說他反元，舊主張士誠投降了元朝；說他站張士誠吧，他又中途辭職了。

火樹銀花：只能說清朝剛開始的路子夠野的，別人拿小說當消遣，他拿小說當兵書。

吐魯番的葡萄熟了：作者畢竟是有實操經驗的人。

事件走向讓歷朝歷代的人大呼看不懂。眾所周知，明朝之後入住中原的是滿清。

草原上的遊牧民族打法什麼樣，幾百年不曾改變，騎著馬揮著刀衝著長城來。誰想到後頭他們講謀略兵法，還是從一本小說上學來的。

嬴政知曉先秦時諸子百家有一小說家，街談巷語，道聽途說者之所造也。然亦因其之小道，而不為世人所重，終致弗滅。

小說家們知道日後會有這麼“輝煌”的一幕嗎？

劉徹決定現在忘掉《漢武故事》，期待《三國演義》，讓他未來的帝國雙壁能讀一讀最好。

李世民：“將赤壁之戰寫到以假亂真的地步，確有可取之處。”

滿清真能靠一本小說打下一個偌大的江山，將歷朝歷代著書的武將置於何地，比如眼前這一個。

李靖好奇後世兵書與當代有何不同，《紀效新書》、《練兵紀實》最大可能是明朝兵書，《三國演義》一本以謀略為主的小說也能滅國？不止一點點好奇了。

朱元璋現在終於知道世上有比乞丐當皇帝更神奇的事了，就是靠小說滅國，滅的還是他的國。比起抓捕羅貫中，更好奇的是他究竟怎麼寫的，才能在赤壁之戰中插入鄱陽湖水戰，還把原主的風頭給蓋過去。

清朝眾人不能說天幕說的不對，也不能說全對，八旗入主中原真不是靠一本小說，是各種條件的累加。當然高皇帝和太宗皇帝對《三國演義》手不釋卷是事實，他們也確實從中汲取知識。

羅貫中此時此刻若是懂後世網路語言，大概會說一句，家人們誰懂啊，我因為書寫得太好，不得不跑路了。

他只是科舉不得，寫點小說養家餬口而已，至於鬧這麼大嗎？

戚繼光既高興所著兵書留名於後世，又惋惜在“實操”中沒比過一本小說。

妻子王氏在一旁道：“我這兒有《三國演義》，看麼？”

糊糊：“我們常說的四大名著，是明朝的《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》，和清朝的《紅樓夢》。

羅貫中可能寫過一本半，另外半本就是《水滸傳》。

據傳羅貫中是施耐庵的學生，《水滸傳》或為二人合著，亦或施耐庵去世後，羅貫中繼續編著。

甚至傳說《水滸傳》的名字都是羅貫中取的，施耐庵最開始取的名字是《江湖豪客傳》，施耐庵對書中的情節都很滿意，只是覺得書名欠佳。羅貫中建議書名為《水滸傳》。

‘水滸’，即水邊的意思，有‘在野’的含義，且合《詩經》裡‘古公檀父，來朝走馬，率西水滸，至於岐下’的典故。

兩人不僅是師生，也是同僚，都曾在張士誠幕府任職。

《水滸傳》在明初一度成為成為禁書，不是因為他們先前的工作經歷，而是因為《水滸傳》是一本真真正正講造反的書。

北宋末年，梁山好漢反抗欺壓、水泊梁山壯大和受朝廷招安，以及受招安後為宋朝征戰，最終消亡的宏大故事。

教員曾經評價，《水滸》這部書，好就好在投降。當然不是誇讚梁山好漢看得清形勢，認得準朝廷正統。

因為還有後半句，做反面教材，使人民都知道投降派。

化用一句話，小說沒有國界，但小說家是有國界的。

《三國演義》《水滸傳》，一個三國，一個宋朝背景，卻不約而同啟用同一個原型，最後卻寫出截然不同的形象。”