錢欣欣就鬆了一口氣。
本來這片子就是要當爛片來賠錢的，不能讓內地電影產業賠錢，最好的辦法就是割裂開。把他們視為生產方，這樣產品是否有銷路能不能賣得出去與他們無關。他們解決了一堆演員和幕後人員的工作就業，實打實賺了拍攝費用就好。
小拉特則好奇問道：“你和韓廠長講什麼呢？”
錢欣欣取重點說道：“一開始韓廠長懷疑我的錢來路不明，怕拍電影投資的額度無法到位，我和他講了是我繼承的遺產，目前都是種花幣，就在戶頭上了，籤合同隨時能撥款。”
小拉特對於拿回扣或者說什麼用高額投資xi錢的那些外門邪道知道的不多。這個時代國人普遍認為海外都是講契約精神，正經做實業的不存在什麼貪腐。其實不然。鷹醬國那邊更講究人情關係，以及透過白手套讓某些人獲利、隱形的行賄模式更是比國內玩的還多。
內地xi錢拍爛片的手法，大多數是跟著影視行業發達的國家學來的。市場大了什麼鳥都有，有人一心致力於拍優秀的影片傳播文化和思想，還有一些人就是靠著各種方法走歪路賺快錢。
錢欣欣此時也在反思，自己這種拍爛片的設計會不會被認為故意的，萬一超出了系統容許的範疇，就白忙了。
虧錢系統感應到宿主的迷茫，趕緊回答道：“投資拍電影這種正常商業操作當然是允許的，只要宿主不是用錢搞不正當的違法的事就好。宿主一定要用端正的態度，認真製作一部影片，正常走市場排片宣發這些步驟，不能說將這種正常流程都省掉了，那樣肯定還是違規的。”
錢欣欣本來還想在宣發上偷工減料，這時候也被系統堵上了窟窿。那隻能是依靠編劇的不靠譜腦洞，以及整體效果拉跨，來拉低片子的觀賞性了。
是不是可以拍攝的更貼近原著一些？弄成玄奧的科幻片，秉承著東方的含蓄，砍掉恐怖的氛圍？這樣對外也好找藉口，就是在內地拍攝的影片，還是要爭取能在內地過審上映才行吧。
她再次深思，至少第一步，她這部影片不是在腳盆雞拍攝，編劇還要把小說情節完全內地化，內地如今那麼保守的思想狀態，怎麼可能整出優秀的恐怖片或者科幻片呢？意識形態都不一樣的，內地建國後都不讓弄什麼妖魔鬼怪的事情。
此時她還不知道種花國九幾年的時候文字工作者思想有多麼激進。
那個時代的小說管控是最松的，內地的文壇受到了全球影響，香江、灣灣、腳盆雞和南棒都在做文化方面的突破，各種盜版書籍奔湧到內地。不光是文字，還有漫畫，實在是讓一大批人開了眼。
那個時候地攤上和租書店內能很輕鬆租到帶顏色的書籍，有的小說裡車開的可猛了。影音作品被管控看不成，還不能讓人看文字想象了？
因此內地本土誕生了不少震撼人心的作品，敢說敢想敢寫，還有人敢出版。等著再過十幾年，國家越發重視文學藝術創作的規範性，實施更嚴格管控之後，一堆堆規矩出來，這也不能寫那也不能寫之後，才逐漸退化到錢欣欣知道的那種連寫真實地名、政壇要人都要用拼音或者XX來代替的保守狀態。
所以，讓內地的編輯改編腳盆雞的原著，其實會產生她根本想象不到的效果。