王斯,到底是怎麼一步一步走向墮落的呢?從本質來說,其實和“遊客”裡的馬文一樣:尊嚴和驕傲的毀滅。

馬文,一直以為自己是家庭的頂樑柱,說一不二、掌控全域性,他就是夢寐以求的完美丈夫,但是,當“雪崩”發生的時候,他本能地選擇拋棄妻子落荒而逃,高大勇敢的形象支離破碎之後,也擊潰了他。

王斯,也同樣如此。

在王斯和艾青相遇的時候,他們是平等的,一位事業如日中天的專欄作家、一位暢銷書的兒童作家,他的風趣幽默、他的優雅從容,讓他們之間的追逐如同探戈般,充滿浪漫的張力,一切都是迷人的。

但是,事業的轉折點出現了,王斯和艾青呈現出兩條截然不同的發展曲線,一個持續往上一個則持續下跌。

甚至就連艾青為了體諒王斯的困境而選擇搬家前來索證——這裡是王斯的家鄉,他的父母和妹妹全部都在此定居,在王斯看來也像是一種遷就一種施捨一種……憐憫。

王斯就陷入了一種焦慮和煩躁之中。

艾青,是如此完美,至少看起來是如此,從工作到生活,從事業到家庭,她完完全全照顧得妥妥當當,並且堅持不懈地鼓勵王斯重振旗鼓;然而,這些“完美”,卻如同枷鎖一般,讓王斯漸漸喘不過氣來。

所以,艾青的任何妥協、體貼和溫柔,落在王斯眼中,都是對他的尊嚴和驕傲又一次的打擊。

曾經,王斯也試圖找回自己的事業,但索證卻成為了枷鎖,艾青這位暢銷作家在小鎮裡就是絕對名人,無論王斯走到哪裡都會帶著“艾青丈夫”的頭銜,以至於家鄉也成為囚禁自己的牢籠,瀕臨崩潰。

自暴自棄的背後,隱藏的是一種毀滅的衝動,毀掉自己的生活,也毀掉艾青的生活。

從如此角度來說,王斯和艾青是同一類人,當他們面臨婚姻危機的時候,兩個人身上都有一種自我毀滅的氣質,“寧為玉碎,不為瓦全”。

區別就在於,王斯缺少骨氣和勇氣,他選擇了消極毀滅,安採、酒精、冷暴力;艾青則足夠強硬也足夠決絕,她選擇了付諸行動,綁架、消失、陷害。

也正是因為如此,王斯的身上全部都是漏洞,然後用謊言來掩飾自己內心的真實想法,並且一個謊言又需要另外一個謊言來彌補,他甚至不知道自己到底是在守護婚姻還是在毀滅婚姻,所以他陷入了艾青的陷阱裡。

其實,認真觀看“遊客”和“愛人”的故事發展脈絡,就能夠深深感受到婚姻枷鎖的重量——面對馬文的“欺騙”,陶麗站在道德制高點上進行譴責,並且將自己當作受害者,一遍又一遍拷問馬文。

面對王斯的“欺騙”,艾青選擇一種極端的手段毀掉王斯,因為她知道這段婚姻無法毀滅自己,她可以隨時走開;但就這樣走開,卻便宜了王斯,王斯的存在似乎證明了她的愚蠢,浪費了如此多時間和精力在一個錯誤的選擇上。

骨子裡,艾青和王斯一樣,都是驕傲的,所以,艾青拒絕就這樣簡簡單單的“離婚”。

歸根結底,陶麗和艾青對於婚姻都有自己的期待,同時也希望自己能夠在婚姻關係裡佔據更多主動,進而折射出婚姻的本質,“控制和謊言”、“碰撞和妥協”,自然而然地,就讓人思考:如果沒有婚姻枷鎖的束縛,他們是否會呈現出不同的面貌——馬文是不是就不需要假裝堅強可以坦然面對自己的本能?王斯是不是就可以不需要揹負那麼多的壓力而讓自己陷入窠臼?陶麗是不是就不需要認為自己是受害者從而能夠寬容?艾青是不是就可以不需要懷抱希望而陷入對自己人生規劃的懷疑?也許是,也許不是。

但至少,透過電影,陸潛能夠讓觀眾開始思考這個問題,這就是成功。

所以,陸潛需要王斯這個角色變得飽滿起來,只有這樣,“婚姻”才不會是單方面的輸出,而是雙方面的呼應——加害者和受害者,這是一場貓鼠遊戲,沒有人是無辜的,沒有人是絕對加害者,也沒有人是完美受害者。

毫無疑問,“愛人”這出戏是由艾青支撐起來的,所有戲劇所有衝突所有矛盾,全部凝聚在艾青身上;但是整齣戲的戲眼卻是王斯,因為艾青所有行動的源頭都來自於王斯,並且透過王斯和艾青二者之間的映象效果折射出婚姻的本質。

一個故事的精彩,取決於主線脈絡;但一個故事的經典,卻取決於戲眼的存在。

那麼,這場戲,陸潛就需要張本卿完成他的工作。

第五遍拍攝,依舊沒有任何起色之後,陸潛腦海裡有著無數想法在湧動,而且其中摻雜著一些非常黑暗非常血腥的想法,但陸潛還是深呼吸一口氣,控制住了自己。

“既然是自己的選擇,那麼也必須由自己來收拾爛攤子.”

其實,陸潛也是驕傲的,他有著自己的堅持和信念,既然選擇張本卿的決定是自己做出的,那麼他就必須負責到底,無論成功還是失敗,所有後果都必須由他來承擔。

現在,他就需要面對自己的“後果”。

陸潛不由想起當初拍攝“解除好友”的場景,調教夏穎佳顯然是一項艱鉅的任務,但他終究尋找到了一個方法,那麼現在面對張本卿,他也同樣可以——可以肯定的是,張本卿應該是比夏穎佳更加艱鉅的任務,但陸潛最喜歡的是什麼?挑戰。

所以,陸潛不僅沒有沮喪和挫敗,反而更加鬥志昂揚起來,就讓他們看看這場較量到底會走向何方吧。

稍稍整理一下思緒,陸潛抬起右手朝著紀敘示意了一下,也沒有多說什麼,繞過監視器,徑直朝著餐桌方面走去。

拍攝現場,有些擁擠,攝影機、燈光、音響、拍攝軌道等等,全部圍繞著廚房和餐廳鋪陳,工作人員塞滿了剩下的空間,反而是導演和監視器的位置在後方,和演員間隔著人群,實際上並沒有面對面。

此時,整個劇組瀰漫著一股低氣壓,因為陸潛沒有開口發出任何指示,所有人都不敢輕舉妄動地站在原地,窗外的藍色時刻更是讓整個空間瀰漫著一股清冷的氣息。

剎那間,一個冷顫,面板表面浮現出大批大批雞皮疙瘩,心臟也跟著收縮起來。

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