觀看電影的時候,普通觀眾很少注意到鏡頭、光線、配樂等等的“存在”,因為大銀幕的視覺衝擊力是具有衝擊力和壓迫感的,但事實上,作為一項視覺和聽覺綜合起來的藝術,這些細節的重要性是超乎想象的。

比如“發條橙”那部電影,在血腥暴力發生的時候,以優雅的古典樂作為背景音樂,形成鮮明的反差,毛骨悚然的變態指數就直線上升,甚至製造出一種比恐怖電影還要可怕的心理震懾。

“突襲”也是如此。

像動作電影、科幻電影都有套路化的經典配樂,如果使用這樣的套路、其實就相當於劇透,是否存在煽情嫌疑不說,但呆板和俗套是避免不了的。

在陸潛看來,他完全可以等待後期製作的時候,尋找靜謐悠揚的配樂來醞釀氣氛,製造出一種芭蕾翩翩起舞的流暢和優雅——等等!靈光一閃。

“如果用芭蕾舞的配樂,比如‘天鵝湖’之類的,然後讓鏡頭輕盈地流動,從藍色時刻到特警隊聚集再到公寓樓內清晨剛剛甦醒的慵懶和靜謐……”陸潛越想就越亢奮,以這樣一種方式做開篇,應該很有趣——其一,醞釀暴風雨來臨前的寧靜;其二,高雅的配樂和落魄的環境形成反差;其三,從這時候就讓觀眾感受到鏡頭的韻律和呼吸,無形之中慢慢地觸碰到電影鏡頭的脈搏,增加沉浸感。

蘇子一在旁邊也是跟著亢奮起來,腦海裡已經開始構思燈光效果,朦朧一點溫柔一點,甚至可以製造出一些如夢似幻的效果,打破動作型別電影的慣性思維,靈感也跟著被開啟。

“阿潛,你說,色彩是不是也應該跟著旋律的流動做出微妙的變化?”

蘇子一馬上就說出自己的想法。

“開始的時候,以藍色調為主,融入藍色時刻的氛圍,然後伴隨著推進公寓、太陽昇起,色調漸漸明亮起來,最後跟隨著特警隊潛入公寓的時候,再重新將色彩暗淡下來,演變成為和走廊房間相近的光線,製造出視覺上的暗淡和壓迫.”

影評人經常喜歡說,電影鏡頭具有一種“流動感”,這到底是什麼意思呢?其實描述起來非常抽象,簡單來說就是能夠感受到鏡頭的生命力,從構圖、剪輯、光線、色彩以及配樂等等方面入手,呈現出故事潺潺流動的韻律感,這是一種視覺和聽覺的綜合體驗,也是導演對於影像和聲音掌控能力的體現。

許多導演都能夠展現出這種“流動感”,包括許多商業電影也能夠看到,但大部分都是靈光一閃的偶爾為之,只有非常非常少數導演能夠爐火純青地將這種觀感融入電影之中。

伊朗導演阿巴斯-基亞羅斯塔米(abbas-kiarosta)就是代表。

在阿巴斯早年執導的“村莊三部曲”裡,“何處是我朋友的家”、“生生長流”、“橄欖樹下的情人”就能夠深深感受到鏡頭的流動感以及畫面的生命力。

蘇子一對於畫面鏡頭的瞭解有限,但燈光方面卻是絕對專家,從陸潛關於配樂的觀點之中激發了靈感,話語就滔滔不絕地說了出來。

但陳慕和蘇子一不同。

陳慕的第一反應就是吐槽,“燈光?流動?你以為這是什麼霓虹燈嗎?你要不要來一個紅色和綠色的變奏?”

蘇子一猝不及防地被噎了一下,上下打量著陳慕,眼神似乎在說:我們很熟嗎?你說話怎麼這麼沒有禮貌?陸潛的聲音就已經在旁邊響起,反擊回去,“阿一的意思是,統一色調的基礎上,根據光線明暗引發不同的燈光效果,透過這種暗示來改變心理狀態,然後與配樂、構圖、排程融為一體,展現出一種呼吸感.”

“陳大攝像師,我以為你是一位攝像天才,理所當然應該知道阿一的真正意思,難道是傳聞都太過譽了?”

後半句話,陸潛毫不留情地就直接正面攻擊陳慕,硬生生地讓陳慕的話語憋在胸口,看起來好像要爆炸的模樣。

其實,最基本的道理人人都知道:如果在夏日午後,突如襲來一場傾盆大雨,飛沙走石、烏雲蔽日,整個天空黑壓壓的一片,自然就會感覺到壓抑沉悶,哪怕時間是午後三點,也有一種世界末日的壓迫感;但暴雨過後,太陽重新顯露出來,萬里霞光,與時間無關,就能夠感受到心胸開闊。

光線變化所帶來的心理影響,一目瞭然。

這是非常鮮明也非常基礎的落差對比,以此為基礎展開,伴隨著光線的變化,心理狀態也會跟著起伏。

蘇子一的意思就是,透過這些微妙的變化,配合陸潛腦海裡的其他環節,一點一點讓觀眾進入電影世界。

這一點,陳慕不知道嗎?不,陳慕知道。

但陳慕依舊選擇了“攻擊”。

和蘇子一一樣,“攻擊性”是他們在劇組裡發出自己聲音的唯一辦法,條件反射地展開攻擊,讓別人注意到自己,只是陳慕比蘇子一的進攻性還要更強一些,不是因為蘇子一,而是因為站在眼前的陸潛。

結果,陸潛輕描淡寫的一句話就直接堵了回來,明嘲暗諷的攻擊蛇打七寸地掐住陳慕,果然還是技高一籌。

陳慕有些憋屈。

他怎麼覺得,幾年不見,陸潛的攻擊性變強了,而且口才機智、臨場反應什麼的,全部都不一樣了。

記憶中的陸潛,好像不是這樣呀?深呼吸一口氣,硬生生地將磨牙聲吞嚥下去,但輸人不輸陣,氣勢還是不能丟,立刻就再次還擊回去。

“你一句話說出來如此輕鬆,但你知道操作多麼困難嗎?”

“古典樂、流動感,前提是,到底是什麼型別的古典樂,節奏和韻律是什麼?鏡頭的流動感應該如何操作?”

“而且,這是一個長鏡頭,是,我們可以用鏡頭剪下來完成無縫銜接,但角度、剪下點、運鏡等等都需要營造出一鏡到底的效果,你知道多麼繁瑣嗎?”

“你還想要呈現出公寓裡的生活片段,以上帝視角的鏡頭捕捉那些瞬間,你以為這些鏡頭隨隨便便就來嗎?我們又沒有資金使用電腦特效,結果就只能實地拍攝,整個路線和角度設計都是肉眼可見的工作量,好嗎?”

“你以為燈光組的工作就簡單嗎?蘇子一現在話說得漂亮,但之後的工作還差得遠呢.”

陳慕噼裡啪啦地就頂撞了一大堆,就如同炸藥桶一般。

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