觀看電影的時候，普通觀眾很少注意到鏡頭、光線、配樂等等的“存在”，因為大銀幕的視覺衝擊力是具有衝擊力和壓迫感的，但事實上，作為一項視覺和聽覺綜合起來的藝術，這些細節的重要性是超乎想象的。
比如“發條橙”那部電影，在血腥暴力發生的時候，以優雅的古典樂作為背景音樂，形成鮮明的反差，毛骨悚然的變態指數就直線上升，甚至製造出一種比恐怖電影還要可怕的心理震懾。
“突襲”也是如此。
像動作電影、科幻電影都有套路化的經典配樂，如果使用這樣的套路、其實就相當於劇透，是否存在煽情嫌疑不說，但呆板和俗套是避免不了的。
在陸潛看來，他完全可以等待後期製作的時候，尋找靜謐悠揚的配樂來醞釀氣氛，製造出一種芭蕾翩翩起舞的流暢和優雅——等等！靈光一閃。
“如果用芭蕾舞的配樂，比如‘天鵝湖’之類的，然後讓鏡頭輕盈地流動，從藍色時刻到特警隊聚集再到公寓樓內清晨剛剛甦醒的慵懶和靜謐……”陸潛越想就越亢奮，以這樣一種方式做開篇，應該很有趣——其一，醞釀暴風雨來臨前的寧靜；其二，高雅的配樂和落魄的環境形成反差；其三，從這時候就讓觀眾感受到鏡頭的韻律和呼吸，無形之中慢慢地觸碰到電影鏡頭的脈搏，增加沉浸感。
蘇子一在旁邊也是跟著亢奮起來，腦海裡已經開始構思燈光效果，朦朧一點溫柔一點，甚至可以製造出一些如夢似幻的效果，打破動作型別電影的慣性思維，靈感也跟著被開啟。
“阿潛，你說，色彩是不是也應該跟著旋律的流動做出微妙的變化？”
蘇子一馬上就說出自己的想法。
“開始的時候，以藍色調為主，融入藍色時刻的氛圍，然後伴隨著推進公寓、太陽昇起，色調漸漸明亮起來，最後跟隨著特警隊潛入公寓的時候，再重新將色彩暗淡下來，演變成為和走廊房間相近的光線，製造出視覺上的暗淡和壓迫.”
影評人經常喜歡說，電影鏡頭具有一種“流動感”，這到底是什麼意思呢？其實描述起來非常抽象，簡單來說就是能夠感受到鏡頭的生命力，從構圖、剪輯、光線、色彩以及配樂等等方面入手，呈現出故事潺潺流動的韻律感，這是一種視覺和聽覺的綜合體驗，也是導演對於影像和聲音掌控能力的體現。
許多導演都能夠展現出這種“流動感”，包括許多商業電影也能夠看到，但大部分都是靈光一閃的偶爾為之，只有非常非常少數導演能夠爐火純青地將這種觀感融入電影之中。
伊朗導演阿巴斯-基亞羅斯塔米（abbas-kiarosta）就是代表。
在阿巴斯早年執導的“村莊三部曲”裡，“何處是我朋友的家”、“生生長流”、“橄欖樹下的情人”就能夠深深感受到鏡頭的流動感以及畫面的生命力。
蘇子一對於畫面鏡頭的瞭解有限，但燈光方面卻是絕對專家，從陸潛關於配樂的觀點之中激發了靈感，話語就滔滔不絕地說了出來。
但陳慕和蘇子一不同。
陳慕的第一反應就是吐槽，“燈光？流動？你以為這是什麼霓虹燈嗎？你要不要來一個紅色和綠色的變奏？”
蘇子一猝不及防地被噎了一下，上下打量著陳慕，眼神似乎在說：我們很熟嗎？你說話怎麼這麼沒有禮貌？陸潛的聲音就已經在旁邊響起，反擊回去，“阿一的意思是，統一色調的基礎上，根據光線明暗引發不同的燈光效果，透過這種暗示來改變心理狀態，然後與配樂、構圖、排程融為一體，展現出一種呼吸感.”
“陳大攝像師，我以為你是一位攝像天才，理所當然應該知道阿一的真正意思，難道是傳聞都太過譽了？”
後半句話，陸潛毫不留情地就直接正面攻擊陳慕，硬生生地讓陳慕的話語憋在胸口，看起來好像要爆炸的模樣。
其實，最基本的道理人人都知道：如果在夏日午後，突如襲來一場傾盆大雨，飛沙走石、烏雲蔽日，整個天空黑壓壓的一片，自然就會感覺到壓抑沉悶，哪怕時間是午後三點，也有一種世界末日的壓迫感；但暴雨過後，太陽重新顯露出來，萬里霞光，與時間無關，就能夠感受到心胸開闊。
光線變化所帶來的心理影響，一目瞭然。
這是非常鮮明也非常基礎的落差對比，以此為基礎展開，伴隨著光線的變化，心理狀態也會跟著起伏。
蘇子一的意思就是，透過這些微妙的變化，配合陸潛腦海裡的其他環節，一點一點讓觀眾進入電影世界。
這一點，陳慕不知道嗎？不，陳慕知道。
但陳慕依舊選擇了“攻擊”。
和蘇子一一樣，“攻擊性”是他們在劇組裡發出自己聲音的唯一辦法，條件反射地展開攻擊，讓別人注意到自己，只是陳慕比蘇子一的進攻性還要更強一些，不是因為蘇子一，而是因為站在眼前的陸潛。
結果，陸潛輕描淡寫的一句話就直接堵了回來，明嘲暗諷的攻擊蛇打七寸地掐住陳慕，果然還是技高一籌。
陳慕有些憋屈。
他怎麼覺得，幾年不見，陸潛的攻擊性變強了，而且口才機智、臨場反應什麼的，全部都不一樣了。
記憶中的陸潛，好像不是這樣呀？深呼吸一口氣，硬生生地將磨牙聲吞嚥下去，但輸人不輸陣，氣勢還是不能丟，立刻就再次還擊回去。
“你一句話說出來如此輕鬆，但你知道操作多麼困難嗎？”
“古典樂、流動感，前提是，到底是什麼型別的古典樂，節奏和韻律是什麼？鏡頭的流動感應該如何操作？”
“而且，這是一個長鏡頭，是，我們可以用鏡頭剪下來完成無縫銜接，但角度、剪下點、運鏡等等都需要營造出一鏡到底的效果，你知道多麼繁瑣嗎？”
“你還想要呈現出公寓裡的生活片段，以上帝視角的鏡頭捕捉那些瞬間，你以為這些鏡頭隨隨便便就來嗎？我們又沒有資金使用電腦特效，結果就只能實地拍攝，整個路線和角度設計都是肉眼可見的工作量，好嗎？”
“你以為燈光組的工作就簡單嗎？蘇子一現在話說得漂亮，但之後的工作還差得遠呢.”
陳慕噼裡啪啦地就頂撞了一大堆，就如同炸藥桶一般。