沈瑜注意到一張尺寸很小的作品，畫面中，畫家描繪了一個男人的拿著一本祈禱書，穿著毛皮襯裡的外套和帽子。
“您喜歡這幅作品？您的眼光真好，這是16世紀的一副精美的肖像畫。
唯一的缺點是，價格有點貴.”
攤主是個留著捲曲長髮的男子。
沈瑜問道：“我可以拿起來看嗎？”
“可以.”
攤主說：“需要小心一些.”
沈瑜觀察畫面的所有細節。
這幅畫沒有簽名，很難找到作者留下的證據。
他又看繪畫的背面，從背面可以看出，這是把畫布裱糊在木板上，然後創作的作品。
偏偏，這幅沒有簽名的作品，在地圖上顯示為很亮的藍點。
他問到：“您確定這是16世紀的藝術品？我看不到任何證明.”
攤主說道：“這幅作品是在1138x858英寸的——”說到這裡，覺得沈瑜可能不懂，就換了說法：“畫家在x22厘米的畫面上創作，用高超的技巧，賦予了超越小尺寸作品的精神。
在他的畫中注入了精緻的自然主義和高貴的最高品質，這是早期北方肖像畫的特徵……”沈瑜和紀磊悄悄對視了一眼，這位攤主說話的時候聲情並茂，應該去做詩人，或者學歌劇也不錯。
等攤主解釋完畢，沈瑜問道：“您的這幅作品，要價是多少？”
攤主笑著說：“7000歐.”
沈瑜根據遊戲的判斷來猜測，作品的真實價值應該不止如此，但是，如果自己毫不猶豫的就買下來，一定會引起對方的懷疑。
他想好說辭，不急不躁的說道：“老闆，這幅畫的作者是誰，目前沒有證明。
另外，畫面有龜裂，區域性的顏料被汙染……”他一口氣說出了畫作的幾個問題。
攤主解釋道：“先生，關於畫家的身份，是一個有爭論的話題，我判斷，這是昆汀·馬西斯的作品，一些行家們也同意這個判斷。
關於年代的問題。
我這需要從畫面的每一個細節去判斷，不過這需要很長時間的學習積累。
另外您說的畫面的缺點，我承認他的確是有這些問題。
但這恰好另證明了作品的創作年代，距離今天十分久遠.”
這位攤主十分耐心的解答疑問，沈瑜也和他一點一點的磨價格。
作品價格逐漸由7000歐，到了5000歐。
最終，沈瑜用3200歐，買下了這幅畫。
沈瑜買下一幅肖像畫，就和紀磊離開市場，搭車趕回酒店。
他坐在車上聽到了遊戲提示音。
玩家購買1480年無名畫家的肖像畫。
請玩家查詢作品的出處。
聽到這裡，沈瑜精神一振。
首先，那位攤主的判斷是錯誤的。
其次，遊戲的提示算不算任務？他點開遊戲頁面，看到這幅作品因為有損壞，所以無法暫時無法看到真實價值。
遊戲給出的提示資訊中解釋，需要探尋作者的身份，遊戲將會給出一定程度的獎勵。
紀磊看到沈瑜睜開眼睛，就問道：“是不是跑累了.”
沈瑜說：“有點兒累，但是還能堅持.”
紀磊說道：“從你購買的價格來看，這位攤主對於這幅畫的信心並不是很足，我覺得你還可以往下壓.”
沈瑜說：“這個價格，我已經很滿意了.”
紀磊問道：“你願意買，一定是有了自己的判斷，能不能跟我說說，你的判斷？”
沈瑜想了想，說道：“作品的作者是誰，我的確判斷不出來，但是，我從這畫面的細節中看出，作者的技巧，作品的藝術水平非常高.”
他拿出作品，指著幾處細節給紀磊看。
“畫家在技術和創意的保證下，透過綠色的柔和背景，凸顯人物肖像。
你仔細看肖像面部，這種效果是用分層罩染的技法塑造出來的.”
紀磊湊近畫面，分辨著沈瑜所說的特徵。
“人物的面部、手和祈禱書有極其豐富的細節，說明畫家在沒有攝像技術的情況下，有著捕捉造型的高超技巧。
他用在液體介質與顏色融合，用來渲染五官和麵部，現在隱約能看到小心謹慎、斷續的筆觸。
畫家觀察到了肖像原型的特徵，並且展示在畫面中。
人物的陰影部分，是用快速和大膽的陰影線連線起來的，更有意思的是，面部的部分輪廓，似乎是從一個更側面的角度調整過來的。
畫家應該是修改了肖像頭部的角度，以給人一種更直接凝視觀者的感覺。
其實有很多繪畫會給觀看者一種感覺——畫中人在看你。
畫家在畫中做了一種嘗試，透過調整面部的脖角度和比例，來實現目的.”
紀磊的視線離開畫面，剛在目不轉睛的觀察，讓眼睛不舒服。
他快速眨眼，同時說道：“我也發現過這種現象，但是，沒有仔細考慮過為什麼。
聽了你的說法，從藝術的角度來判斷，這筆買的的確不虧。
你認為這幅畫是什麼時期的？”
沈瑜因為還在計程車上，不想說的太詳談，就說道：“回酒店之後，咱們再慢慢說.”
……沈瑜泡好茶，紀磊把繪畫依靠在架上。
兩人坐在椅子上，邊喝茶一邊欣賞繪畫。
紀磊看著這幅畫，良久之後，問道：“你看古玩很有一套，有沒有什麼鑑定的竅門兒，能不能對我說一說？如果牽涉到秘密，就算我沒說.”
沈瑜笑著說：“我買古玩，很多時候是憑著直觀的感受，然後再理性的去判斷分析，如果說一定有竅門兒的話，其實就是老聲常談的三維鑑定.”
他的鑑定法其實是兩種，一種是自己的知識，另一種是遊戲的判斷。
他不斷提升中也有了一些經驗，這個名字是剛剛自己想出來的。
紀磊好奇的問道：“怎麼講？”
沈瑜說：“第一是傳承有序，對古玩出處的鑑定，第二是目測，第三個就是科學的驗證.”
首先是“出處”研究，以眼前的作品為例。
追蹤從藝術家完成作品，一直到今天的轉移記錄以及其他相關的佐證，包括有關著錄。
有的研究者還認為，應該包括作品的原初語境，也就是作品的第一身份感。
當然，並非所有的藝術品都有詳盡的證明材料，需要尋找其他佐證材料以驗證出處，或另有結論.”
紀磊接著沈瑜喝茶的時候，問道：“著錄與證據未必一定可靠，在購買古玩的時候，來不及翻閱大量的書籍.”
沈瑜說道：“你說的沒錯，所以還需要憑藉眼力與直觀感受去判斷。
尋找藝術家創作性情，作品技法、風格等特點，對於這些特點的把握，有時會體現為直覺的反應。
這樣的直覺反應，未必有多少理性的成分，但是有可能是極其敏銳的。
比如繪畫作品。
簽名是認定藝術品作者的重要依據。
有些藝術家看重自己簽名的意義。
但是，有些畫家不喜歡簽名，還有一些畫家簽名混亂。
所以，簽名不是完全可靠的.”
紀磊笑了：“眼前這幅沒有簽名的作品，你會怎麼判斷？”