沈瑜找到的拍賣介紹是英文資料，今天來的幾位專家，基本看不懂英文，需要他逐個解釋頁面的內容。
幸好，博物館也有翻譯人員幫著解釋。
幾個專家與研究員，分成幾個小圈子，分別聽沈瑜和翻譯的解釋。
李副館長聽了翻譯人員的解釋之後，仔細對比的圖片和實物，神色逐漸變得輕鬆。
他對身邊的人說：“小沈找到的這些資料非常詳實，的確是一個很好的佐證.”
於老師接話：“銅胎掐絲琺琅的春壽寶盒，在國內很少出現，使得我們對這方面的知識有些欠缺.”
沈瑜說道：“我查驗這些拍賣資料的時候，發現了一條資訊.”
他從1972年的拍賣資料裡挑出了一條資訊，又從1961年的拍賣裡挑出了一條，對眾多專家說：“大家請看，我來翻譯一下，這句話的意思是--拍賣品出自懷特家族，另一條，也是這個意思.”
其實不用翻譯，眾人也看出來，這條資訊的兩個名字是一模一樣的，那就是懷特家族。
沈瑜說：“過去的拍賣會上，出現過的兩個春壽寶盒，都出自這個家族。
很明顯，這個家族手上有至少兩個同類的寶盒，分別在不同時期送去拍賣會賣掉。
結合那一段特殊的歷史時期，以及這個家族高盧國的身份。
可以判斷，幾個寶盒在特殊的情況下，流落到了他們手上，導致了我們對這方面的知識的缺失.”
此時，幾位研究員已經從翻譯那裡得到了資訊確認，停下了討論。
沈瑜看到眾人的目光被剛才的一番話吸引過來，於是說道：“綜合工藝細節，歷史以及圖例幾個方面的佐證，我認為這個寶盒，是乾隆時期的銅胎掐絲琺琅春壽寶盒.”
李副館長沒有發表意見，對幾位專家說：“大家有沒有什麼想說的？”
一位短眉闊嘴的專家先咳嗽一聲，然後說道：“咱們還是先研究研究實物吧.”
他帶頭回到展臺周圍，然後說道：“剛才小沈找到的這些資料，的確可以作為佐證。
但是，我個人認為這些資料不夠完整，起碼是不連貫的.”
沈瑜記得這位專家姓索。
剛才在講述資料的時候，他注意到這位索老師和另外一位外聘的翟老師，兩個人都沒有說話，也沒有露出任何表情。
他不明白，為什麼這個人似乎是和自己過不去。
李副館長說：“索老師，還有幾位專家，大家暢所欲言，不要有顧慮.”
索老師沉吟片刻，然後說道：“我想，拍賣的歷史資料，可以說明，曾經出現過兩個乾隆時期的銅胎寶盒，但並不能證明，那兩個寶盒與我們現在看到的寶盒是同一批製作的器皿。
關於這類寶盒的論著太少，從文字、史料方面來說，缺乏準確依據。
我說說個人意見，不一定對.”
翟坤老師看索老師說罷，於是說道：“我想，當代人仿製古代工藝的手段並不差，甚至可以說，今天的造假技術可以達到很高的水平，包括國外的造假。
當然，我不是說這個寶盒一定是仿造的，只是覺得咱們的論證存在一些遺漏。
一旦我們確認這東西是真品，萬一在展覽中被人發現或者找到疑問，到時候，這個責任恐怕就要你們博物館來承擔。
我不在博物館供職，就大膽說出自己的意見，幾位老師可以考慮一二.”
他說完話，看向博物館的幾個研究員，又刻意與李副院長對視一眼。
沈瑜聽了之後，心裡咯噔一下。
不明白這個翟坤為什麼這麼做，但是他最後的幾句話絕對居心不良。
拿責任來壓別人，即使有人覺得東西是真的，恐怕也會因為畏懼責任，選擇明哲保身。
果然，工作室裡變得安靜起來。
於老師說道：“我說說自己的看法。
這種銅胎掐絲琺琅工藝，不是我的專長，但是從現有的各種資料的對比來看，這隻春壽寶盒是符合乾隆時期的工藝特點。
既然這一條符合，我覺得，起碼可以認定，這是乾隆時期的古董.”
翟坤搖頭說道：“這種推斷只是單方面的。
如果碰到挑毛病的人，他也可以說，這種物品有可能是臆造.”
李副館長看到兩人的說話的語氣雖然平緩，但有點兒針鋒相對的意思，立刻接話：“大家都別坐著看，都說說意見，每個人都說說.”
坐在李副館長左手邊的研究員說：“幾位說的都有道理。
我個人認為於老師說的不錯，可以認定寶盒是乾隆時期的文物，作為暫時的結論。
更具體的佐證，可以慢慢尋找，進行長期的論證研究.”
後面幾位研究員，陸續表態。
“遲老師說的不錯，事情不要著急，慢慢論證.”
“對對。
我建議把鑑定人員的範圍再擴大，如果有必要，可以向兄弟博物館徵求一下意見.”
索老師說：“把寶盒定為清代乾隆時期，還是定為清中晚期，意義是不一樣的.”
沈瑜看著在座的研究員，都發表了意見，竟然有一多半兒的人在和稀泥。
如此論證下去，怕是要拖個一年半載。
他有些生氣。
我捐獻古董，你們論證真假無可厚非，但是這麼推三阻四拖延時間，實在無法理解。
如果不是有任務逼著，依照自己的脾氣，早就佛袖而去。
為了完成任務，他只能壓住心中的不快，盤算著如何改變局勢。
他理清思路，站了起來。
展臺周圍的人，把目光投向沈瑜。
沈瑜說道：“諸位都是收藏鑑定行業的專家。
我想，如果這個東西是仿品或者價值不大，幾位恐怕也不會坐在這裡討論。
說白了，如果寶盒一文不值，幾位最多看一眼，畢竟大家都很忙。
既然大家留在這兒研究，說明這東西還是有一定價值的。
認證一個東西，佐證越多，越想越繁雜的時候，或許咱們試試最簡單的方法，也許能有新的發現。
我今天找到的這些資料，不敢說能證明什麼，但是，既然能在拍賣會出現的兩次，已經證明了在乾隆時期，的確存在著這麼一批春壽寶盒。
至於這幾隻寶盒是否屬於同批製作，需要第二個論證。
由於條件限制，我們沒有辦法拿到更多的東西來比對。
幾位老師既然帶來了扁瓶與印盒，說明這兩件文物有時代特點，分別體現乾隆時期與乾隆之後的工藝水平。
咱們不妨就比對一下他們的細節.”
他把扁瓶和春壽寶盒挪近：“咱們首先看這兩件器物的整體造型。
扁瓶屬於盤口溜肩，圓腹圈足的造型。
寶盒整體成圓形蒸餅狀。
這兩個造型中，都有很重要的弧線，也就是對圓形的處理。
從整體來看，兩件器物的圓形處理，都屬於雄渾飽滿的型別。
再看器物紋飾。
掐絲蜿蜒，呈閉合線，造型準確.”
他找到兩個器物上相似的紋飾：“大家看，對筆畫的處理如出一轍。
另外，扁瓶和寶盒都用了藍作為主色調，填入釉色非常準確。
沒有出現漫漶的粗糙手法.”
他指著寶盒上的人物紋飾與扁瓶的三道迴文紋飾：“這兩件器物上，都有相同的鎏金工藝.”
最後，他輕敲寶盒，寶盒發出悅耳的聲音。
“無論是寶盒還是扁瓶，都是金光燦然，堅實厚重，這是乾隆時期的琺琅工藝的特徵，屬於乾隆御製掐絲琺琅精品。
諸位，再請看這隻印盒，釉色雖然豔麗，差了一分雍容華貴的韻味，所以，這是乾隆時期之後的工藝。
優劣很明顯.”
沈瑜細緻的比對工藝特點。
於老師與幾位研究員點頭贊同。
翟坤與索老師一直沒有說話，等沈瑜說完話，他正想反駁，卻聽到工作室內，響起一陣鼓掌的聲音。