沈瑜把三孔葫蘆瓶放好，又看了一眼。
才邁步離開。
他打算等拍賣開始，就把這一件瓷器買回去。
高琦多問了一句：“沈總，你覺得這件東西是官窯嗎？沈瑜說道：“沒有款識，我也不敢下定論判斷，但東西還是不錯的。
您想讓我看的那東西在哪兒呢？”
“在這裡.”
高琦引著沈瑜走到一個儲存櫃前，卻沒指出具體是哪一件。
展示櫃分三層，擺放著瓷器以及金銀器皿。
高琦故意不說究竟是哪件古玩有爭議，沈瑜也沒問，先看上了一件蓋盒。
蓋盒為八出葵瓣式，下斂，承隨形八瓣圈足。
盒體以細銀絲累出纏枝花紋為地，其上再用粗銀絲掐成主體紋飾。
累絲工藝又稱“細金工藝”、“花絲工藝”，其源自北方，歷史流長。
是將金或銀加工成絲，再透過盤曲、掐花、填絲、堆壘等手段製作金銀首飾。
其工藝之繁複，做工之精細，非一般製作方法所能比擬。
遠自唐宋期間，花絲工藝早已應用在當時婦女髮飾上。
至元代期間，更有專門花絲工匠專業生產，重視程度，尤其可見。
但因其工藝相當繁瑣，故當時多做為小件首飾上的裝飾技法之一使用。
他看明白蓋盒的工藝，頓時來了興趣，徵得高琦允許之後，將蓋盒取出來觀察。
盒蓋中心圓形開光內飾雙龍戲珠圖案，龍形飛騰矯健。
外圈八個雲頭式小開光內飾八寶紋，盒蓋邊緣八個開光內飾四季花卉紋。
累絲工藝精湛、紋飾造型規整傳神。
他開啟蓋盒，檢視內部情況。
高崎的記憶力很好，雖然沈瑜選擇先看這件蓋盒讓他有點意外，但他記得鑑定師們對這件東西的評價。
他對沈瑜說道：“這件銀累絲八寶花卉蓋盒，直徑13c鑑定師判斷是清乾隆的物品，您覺得對嗎？”
沈瑜邊看邊說：“這個判斷沒問題。
清代銀器製造工藝在元、明兩代的基礎上有了突飛猛進的發展，至雍正、乾隆時期達到高峰。
銀器使用範圍進一步擴大，器型增多，圖案也有了很大的變化。
但到了中期之後此類作品逐漸減少，工藝也遠較雍干時期劣之。
此盒累絲細膩，紋飾清晰，圖案精美，製作工細，可以反映了清代鼎盛時期花絲鑲嵌工藝的藝術風格和技術水平。
蓋盒的估價是多少？”
“12萬～15萬.”
沈瑜把蓋子復原，看著因為氧化，顏色有些暗沉的盒子。
心想，這個估價明顯低了，只要在30萬以內就可以買。
已經看過的三孔葫蘆瓶與銀累絲蓋盒，是這裡最明顯的兩個藍點，其他的不必急著去看。
他明白高崎故意不說哪件古玩有爭議，可能是不想讓自己的判斷受到別人影響。
但是對於遊戲地圖來說，這個判斷太簡單了。
他裝模作樣的把這個櫃子裡的東西都看了一遍，然後指著一件青花插屏和一件青花盤，轉頭問道：“高總，是不是這兩件東西有點爭議？”
這下，高琦真的驚訝了，怎麼這麼快就能判斷出來？人和人之間的差距這麼大？他問道：“您是怎麼……判斷的？”
沈瑜說：“只是一點感覺，我還要再仔細看看.”
高琦看沈瑜讓保管員把插屏取出，就介紹道：“青花纏枝花卉插屏，高；寬。
鑑定師們判斷，這是明正德時期的瓷器，估價150萬～200萬。
插屏和青花盤，都是海外回流的瓷器.”
沈瑜一邊觀察一邊說道：“回流的古玩也不是百分百可靠.”
瓷板正面四周為纏枝蓮花紋飾，中間部位主體為圓形開光，整體花卉紋飾採用對稱方法裝飾，主題紋飾之下雙方框線內落有“大明正德年制”六字青花楷書款。
正面的紋飾繁而不縟，繪製自然，青花髮色純正豔麗，釉面光潔潤澤。
他轉到另一邊，看到背面光素無紋、且無釉，露胎。
這件青花纏枝花卉插屏尺寸大，燒造精良；造型穩健，青花髮色亮麗清晰，青中帶紫，紋飾佈局嚴謹，瓷板瓷面平整，薄而堅緻，從背面露胎處能看出，修胎極為規矩。
沈瑜看到這裡，已經想象能夠想象出，很多人是看到這件東西，都會把它判斷為正德時期的官窯器。
因為這件東西幾乎毫無破綻。
不對，既然遊戲地圖對這件瓷器毫無顯示，那麼，瓷器一定是有破綻的。
他再次觀察，試圖找出破綻。
時不時的還會像高琦詢問其他拍賣師的鑑定意見。
他看著插屏正面紋飾，說道：“此種插屏多見於中部圓形開光處繪有阿拉伯文字的品種，中部開光處無文字，並落朝代款識者極其少有.”
高琦說：“有兩位鑑定師查到，倫頓博物館有一件插屏，與此件形制、紋飾極其相似，又透過與現存的裝飾有中亞文的正德青花瓷器比較，發現此類器物與宮廷所用瓷器造型基本相同，因而判斷這件青花插屏是屬官窯器.”
沈瑜盯著插屏的瓷胎看了半晌，說道：“插屏與文房四寶同類，放置書案可供欣賞之用，硯臺、筆山這類文房器物，對以毛筆作為主要書寫工具的人，才有實用價值。
正德瓷器上帶中亞紋飾的器物，器形主要以生活用瓷為主，目前見到的有盤、碗、燭臺、燈座、帽筒、插屏、蓋盒、罐、筆架等，此外還有香筒、香爐等祭祀用瓷。
這些器物不僅與正德時期宮廷所用瓷器造型完全相同。
從目前出土及傳世情況看，中亞地區目前極少見到帶有這種文字的筆架出土或傳世，相反在西方私人收藏中卻得甚多。
我想，做這件插屏的人可能就是利用了這一點.”
高崎先確保管理員聽不到二人說話，然後低聲問道：“您確定這件東西有問題？”
沈瑜說道：“這件瓷器製作精良，從造型，紋飾、青花呈色三個方面，體現了正德晚期瓷器的特點。
我覺得唯一有點問題的地方，就在於修胎過於規矩了。
明代正德青花瓷器早期的胎體較為輕薄，中期之後多粗松，而且修胎不太規整，器物甚至還有變形的形象出現，琢器的接痕也越發明顯。
這件插屏的造型、釉色和紋飾，青花呈色都是典型的正德晚期特點，偏偏修臺十分工整。
我猜想，這是製作瓷器的人為了做到盡善盡美，但不太符合正德青花瓷晚期的特點。
這是我能看到的一個破綻。
當然我的判斷，未必準確，您自己考慮.”
高琦聽了沈瑜的話，陷入了沉思。