有一段時間，我不太敢看《隱入塵煙》，總覺得會很悲傷，現在不太想看悲傷的東西。
中秋節隨他回老家的小縣城，晚上一家人坐在客廳，他媽指著電視上的專欄，說：“這個電影聽說不錯，我們一起看看？”
也許總歸要看的，於是說：“那我投屏吧.”
電影總共兩個多小時，很多畫面都比較溫暖，講述故事的節奏也很緩慢，有一種細水長流的寧靜和美好，甚至一度以為這樣兩個苦命的人互相扶持互相依偎，就這麼過完一生也不錯，命運安排他們在一起，生活也好像都有了希望。
小時候在鄉下見過大人做農活，那是二十年前，每年還有忙假，我會迎著風沿著小路奔跑，會看到大人們在地裡，有的彎著腰，地頭放著石墩，大人們在揚場（揚場：yangchang都是二聲。
指用木鍁等農具播揚穀物，藉助風力去掉殼或者塵土）。
那個時候，你沿著地頭走過去，一條路上都是揚場的大人，有小孩在乾淨的土堆上玩，還有賣冷飲的推著個冰箱車沿路叫賣，總會有人去買，大熱天的，吃著冰棒，忙碌卻也滿足快樂。
《隱入塵煙》裡的揚場只有很短的鏡頭，總覺得有點奇怪，不是那麼自然，穀物噗噗的都吹到臉上，好像站的方向不對。
但我最喜歡的是馬有鐵蓋房子的鏡頭，從和泥，用工具製作一塊塊泥土磚，再砌成牆面，泥裡和了點麥草，這樣砌出來的牆總是會很堅固，但過程卻很不容易。
還有一個是割麥子，黃燦燦的麥地，導演拍的很美，畫面溫暖，像《小森林》那樣的美好和安靜，農忙的樣子看起來那麼平和，彷彿削弱了苦難和貧窮，讓人的心情都變得和緩。
雖然說結局並不是很好，但整體的感覺像一幅畫，溫暖，乾淨，緩慢，有陽光和希望。
有一個畫面是，曹貴英抱著暖水瓶在夜路上等待馬有鐵，曹貴英說：“罐罐裡的開水都冷了好幾回了，換一回，等不來，換一回，你不來了.”
有一些影評說海清的這句話太過刻意，其實不用說這些臺詞更好，我倒不覺得。
對於一個沒有感受過溫暖的人來說，馬有鐵給了她尊重和體面，彼此能互相理解那種難得的關懷，而這句臺詞恰恰是一種情感轉變的表現，它是一個女人對一個男人開始依賴和投入感情的表現。
就像是兩個人談戀愛，男朋友遲遲等不來，等他來了，你會很委屈，想什麼都給他說，說你等的很久，等他哄你，像是一種撒嬌。
而海清的這句臺詞，或許恰恰表現在這，這是他們之間，一種默契的轉變。
或許可以這樣理解，曹貴英會對別人這樣說話嗎？不會，也不能。
這句臺詞裡的情緒說明她開始信任並且關心馬有鐵了，也是她這麼多年來難得的情感抒發。
所以這幾句臺詞並不刻意，也不多餘，算是一種隱形表述。
還有一個，說的是海清對曹貴英這個人物的表達和理解，好像只有悲苦的表情，不敢直視鏡頭，情緒沒有張力，就連笑都很少，也很慢。
寫這種影評的人覺得一個悲苦的人物的表情，不應該只有悲苦。
這句話很正確，但要看環境背景。
曹貴英是一個什麼樣的女人呢？她這麼多年寄人籬下，可憐卑微，做事情都要小心翼翼，那麼她住在哪兒呢，住的是後院的窩棚，每逢打雷下雨都會溼了半邊天的地方，常年的潮溼壓抑，沒有人關心她，她是個負擔和累贅，她還有病，是什麼病呢？經常會遺尿，尿褲子。
對於一個女人來說，總是不由自主的尿褲子，已經是很沒有尊嚴的事了。
忘了一點，她還不能生育。
那麼你讓她這個人物怎麼去表達那種情緒上的豐富？大哭或者大笑嗎，我覺得不是。
她是收斂的，沉默的，悲涼的。
如果偶爾能有笑意已經是很好的事了。
你指望她想的開，該笑就笑該哭就哭，想發脾氣就發脾氣嗎？這是不可能的，在這個人物上也是不成立的。
2016年底我大病一場，到現在長達多年的手術，造就了我的敏感自卑，很久很久都沒有再快樂過，甚至不敢面對別人的目光，精神和身體的雙重負擔壓得我喘不過氣來，大多時候都是低著頭走路，或者移開視線，把自己藏起來。
那麼曹貴英怎麼辦呢？
她經歷的苦夠多了吧，何況還沒有希望。
有時候一個人物的表達也和這個人物性格有關，當然也並不是所有悲苦的人都是這樣。
基於這一點上，我覺得海清表達的很好。
到底是活生生的人啊，為什麼要活的那麼剋制。
這也是我如此喜歡金庸《笑傲江湖》的原因，塑造的令狐沖這個人物，偶爾迂腐，但實在過於瀟灑坦蕩，他太灑脫不羈了。
不信的話，你去聽陳勳奇的《天地孤影任我行》第57秒的音樂，那是多麼蕩氣迴腸，也會想起呂頌賢版的《笑傲江湖》，一片黑夜寂靜，一處荒野，一個茅草屋，任盈盈戴著輕紗，走在令狐沖的身後，一隻手抱著琴，一隻手拿著木棍，搭在令狐沖的肩旁，身後的茅草屋熊熊燃燒，何等悲愴？當然還有後來令狐沖那句“格老子的”，喜愛甚佳。
大概就說這幾點不同的意見吧，電影裡要表達的其他的細節，很多影評說的更好，就不班門弄斧了。
百家爭鳴，百花齊放，一時感慨，不吐不快。
以上僅代表個人觀點。