時間到了一月九號，星期四。上午。
“叮，宿主今日簽到獎勵為，黃紙X5000。”
杜守義看著空間，他知道等待的東西終於來了。它不是晉代最好的紙，卻恰恰是王羲之的日常用紙。
前文提過，晉朝的書寫用具，書寫習慣與後世是不同的。在東晉末年，朝廷頒佈過一條命令：‘古者無紙故用簡，今諸用簡者，以黃紙代之。’
這道命令很有意思，我們可以看到在王羲之的時代，黃紙和竹木簡是共存的。而且黃紙是日常主要用紙。
黃紙是什麼？是晉人用防蛀的‘黃檗汁’浸染麻紙所得。未裁切的整張黃紙差不多二十多公分寬，五六十公分長短，厚實牢固，韌性極佳。
黃紙是日常紙，那就肯定不是最佳、最貴，是價效比最
高。
王羲之寫《蘭亭序》時用的就是比它高出幾檔的‘蠶繭
紙’。《世說新語》就有記載：‘用蠶繭紙，鼠須筆，遒媚勁健，絕代更無。’
蠶繭紙是什麼呢？它並非蠶繭所制，用得是楮樹皮。
楮樹皮纖維細膩，還包著一種獨特的膠衣。造出的紙白如蠶繭、細如蠶絲，故此而得名。所以蠶繭紙又有‘凝霜紙’，‘銀光紙’之稱。聽說過蘇軾的最愛‘澄心堂’紙嗎？那就是楮紙。
到了現代時常有人混淆，認為‘黃紙’和‘硬黃紙’是一種東西。其實不太對，這是兩種紙。
晉代的書法作品傳到唐朝已經幾百年了，唐人對它們採取了一種保護措施：用熨斗燙上一層臘。就像後世做了一層塑封一樣。
歲月久遠，即使蠶繭紙、藤紙也會紙本泛黃。所以唐人又玩起了彷古。
他們會把新麻紙用上文提過的‘黃檗汁’浸透，再燙上一層蠟。由此誕生了一種頗具古韻的名紙‘硬黃紙’。
硬黃紙是唐朝特色。宋朝的皇室子弟趙希皓曾說過一個‘秘密’：今世二王真跡或用硬黃，皆唐人彷書，非真跡。
有了他這句話，在後世的古玩行業裡，‘硬黃’一詞便專指臨摹本了。
話題越扯越遠了，咱們往回再拉拉。
黃紙雖然不起眼，但因為是用‘麻’、‘藤’所制，也不便宜的。東晉朝的社會風氣是：正式場合用絲帛或者側理紙、蠶繭紙之類的高階‘白’紙，日常就用黃紙。至於竹木簡，那是‘窮’人用的，窮到朝廷都看不過眼了。
至於王羲之...書法家需要大量練習，蠶繭紙肯定不經他造，他日常書寫練習用的就是黃紙。
東晉人用紙不同，書寫姿勢也與後世不同。
高桌、椅子在宋朝逐漸普及，東晉時文人多用低桉，有時隨便寫寫時甚至不用桉。
席地而坐，一手拿紙，一手拿筆，懸空而書，傳承著竹木簡時代的書寫習慣。這些你去看《校書圖》，《女史箴圖》時都會有發現。
一手紙，一手筆寫什麼最方便？當然是行草了！
況且東晉人崇尚自然，行草也最符合他們的心性，所以行草發展優先於楷書也不是沒理由的。
事物發展回朔去看，一定會多少找到些符合它們的邏輯。
紙不同，書寫習慣不一樣，如果不瞭解這些很難徹底弄懂晉人的筆勢。
歷史上曾有個牛人，為了寫好王羲之，全盤復刻了王羲之時代的‘裝備’。那就是元朝的李倜。
李倜不但紙、筆，書寫方式全盤模彷王羲之，甚至他的書房也叫‘擬晉山房’。景緻、擺設、用具全按晉人習慣進行佈置。這個該怎麼稱謂？真人實境還原？反正就是這麼個意思。
李倜是單純的模彷者嗎？很多人這麼認為。但後世的陳振廉教授為他說了一番公道話，稱其是“被遺忘的一代大師”！
“我們只知道趙孟頫而不知有李倜。究其原因是趙孟頫具有‘文人班首’，‘書畫領袖’，‘當朝權貴’，‘宋朝舊王孫’的複合形象，比起單一的書法家李倜自然更會引起世人的認同和推許。”
杜守義對此十分贊同。世人評論書法高低時總免不了取其官位，啟功先生評論顏真卿時也有過類似論述。
而且他的收藏中有李倜的一幅字，就是金貝勒那批古玩中的一件，當時見了簡直驚為天人。
至於說李倜繼承多，創新少...杜守義要說：人家本來追求的就是‘晉韻’，是正宗技法，和你們‘寫意流’玩創新的是兩條路子。
其實書道之路根本不用刻意創新，三十三重天，一步一個面貌，境界到了自然會有變化。
想搞創新的把古人的東西吃透了嗎？還沒學會走就嚷嚷著要學三級跳遠可不行。
說一千道一萬，杜守義是鐵了心要順著王羲之這把梯子往上攀爬的。他要走趙子昂、李倜‘復古迫晉’的老路，要先把王羲之囫圇個先吃透了。
至於‘創新’。相信沒掛之前，他那棵杜氏筆意的幼苗應該已經長得老高了吧...
有了新紙自然要試試筆。到了晚上杜守義裁好一批黃紙，看到了一旁的二哈和小機靈後，他心有所感的寫下了：‘老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡’。
說到底，他只是王羲之的忠實追隨者，卻是蘇東坡的鐵桿‘小迷弟’。
黃紙吸墨有限，運筆流暢，和用宣紙是完全不同的兩個感覺。
寫完後他心情大好，自己先嘆道：“好字！”
一旁的龔小北笑了，道：“哪有這樣自誇的？”
杜守義也笑了，“這紙和宣紙完全不一樣，寫著太有感覺了。”說完後他在一旁寫道：‘怯筆試新紙，喜何如之？’
日後，這張三十一個字的《新紙帖》流傳於外。
到了網路年代，忽然有人提問道：‘怯筆試新紙’，是亞聖大大在開車嗎？！
看著底下回復裡一幫群魔亂舞，腦洞大開，杜守義的嘴角露出一絲莫名微笑。時隔五十多年，他終於又聞到了那一股熟悉的LSP的味道...
一月十日，星期五上午。
“叮，宿主今日簽到獎勵為‘王羲之筆意’+1%”
大量的真跡浸潤，昨天又有黃紙從天而降，杜守義的書法水平又漲了一點。
不過現在的筆意獎勵已經不能讓他激動了，這一個多月來他的書法水平突飛勐進，以肉眼可見的速度成長著。等到達了一個層次後也許會緩一緩吧，這是客觀規律。
說起來他現在的條件比恆玄、梁武帝還要優握一些，他們同樣有大量真跡在手，可有王羲之筆意加身嗎？見過唐宋元明清的諸多好字和書論嗎？上下一兩千年，杜守義的習字條件是獨一份的，連王獻之都比不了。
王獻之雖然有他親爹手把手地教導，但杜守義有更牛的筆意灌頂啊？他要再寫不出什麼名堂，真會被天打五雷轟的。
午休時杜守義去了趟文萃閣。文萃閣是京都專門刻章的老字號。論規模，名氣和西冷印社沒法比。他們最大的成就無非就是參與了‘人民英雄紀念碑’的建造工作而已！
‘人民英雄永垂不朽’的題字原來寫在信紙上，是文萃閣的兩位大師放大了二十倍，然後刻上了石碑。
碑文原先是一篇小楷，也是由這兩位師傅放大的。這種事要是不說都沒人知道。
杜守義在元旦簽到了五塊田黃，加倍後成了十塊。昨天和小北閒聊後，她和杜守義各挑了一塊自己喜歡的，今天要送到文萃閣，請人刻成章。
杜守義不需要名章。王羲之寫完字蓋印嗎？沒有。所以他也不要。
順帶說一句，偉人也很少蓋印鈐。除了早期的一些檔案詩稿外，後期偉人手書上的印大多是別人加蓋的。
寫字不見印，但收藏的字畫上可以蓋啊？
《快雪時晴帖》短短二十八個字，乾隆喪心病狂的蓋了一百七十二個章。也就這張帖是臨摹的，否則王羲之一定託夢給他：你神經病啊？！
杜守義沒瘋，但他也想在收藏的字畫上蓋上自己的印鈐。至於被後人評說破壞文物什麼的，那愛誰誰。有事先找乾隆，槍斃完百八十個乾隆才輪得到他。
小北也會刻上一枚收藏章，以後就專往杜守義的字上蓋。這都是他們倆昨晚開玩笑時商量好的。
到了文萃閣時營業員看到兩枚油潤的田黃就知道來了重要客人，他把後面的老師傅請了過來。
“老同志，我想刻兩枚章，這枚刻‘龔賞’，這枚刻‘杜鑑’，您受累給看看。”...
杜守義原來還想惡作劇一下，偷偷刻上一兩枚類似‘我看過了’，‘畫得不錯’之類的章子。不過他要真敢這麼幹，說不定真會被鑄成銅像跪到首博門口，遺臭萬年的。他終究沒這個膽量。
他不敢，可他孫子敢。日後，杜守義的孫子真用肥皂刻了枚歪歪扭扭的‘寫得不錯’，偷偷給他的字帖蓋上了。這個惡作劇把杜守義逗得‘哈哈’大笑。
最後‘寫得不錯’當然被沒收了，但杜守義把自己那枚‘杜鑑’送給了小孫孫。
他早戒了愛亂蓋戳的壞毛病，可這毛病似乎隔代遺傳了，呵呵，那就讓它傳吧...